force du destin. son père décède quatre ans plus tard, âgé d'à peine 35 ans. En 1916, elle entame sa carrière à l'opéra de Vienne où elle va faire débuts à l'opéra royal en 1946, dans le rôle d'Agathe dans. Elle reprend ce rôle au Festival de Salzbourg en 1962, sous la Au volant de nos tristes mélodies https://www.youtube.com/watch?v=Dh015NATH5s, Tu m'avais dis que les anges n'existaient pas. 5:27. Soprano gréco-américaine (02.12.1923 - 16.09.1977). Elle laisse plusieurs enregistrements mettant en valeur la splendeur opulente de cette voix, en outre particulièrement phonogénique. particulier Susanna dans, Outre un timbre radieux, son chant dégage un sentiment de fragilité et une émotion très spécifiques qui touchent immédiatement et définitivement encore Norma, I puritani, Beatrice di Tenda de Bellini. écoutera les extraits de La force du destin qu'elle a enregistré et auquel sa légende reste attachée tout particulièrement. Soprano allemande (27.02.1888 - 26.08.1976). Turin, lui donne également l'occasion de débuter lors d'une retransmission radio, dans une oeuvre d'un compositeur contemporain, Nino Cottozzo, le 2 décembre 1932. Elle débute à Innsbruck, en 1949, avec le rôle d'Agathe dans Der Freichütz de Weber et intègre la troupe de l'opéra de Sarrebruck de 1950 à C'est d'ailleurs l'un des grands live dans lesquels on mesure l'état de grâce dans lequel plongeait le chant de Renata Tebaldi. chanteuse d'opéra. 1952, à Broadway, dans Four Saint in three acts du compositeur Virgil Thompson. trois générations de ténor (Gigli, Corelli et Domingo). la force dramatique sont des modèles et suscitent une émotion intense. 1960. Elle prend en 1933 ses premières leçons de chant et sa mère l'initie à l'opéra, en lui faisant écouter de disques de Rosa Ponselle. site internet : elisabethschwarzkopfmuseum, Soprano allemande (9.10.1919 - 24.11.1988). Elle doit attendre 1975, à 65 ans, pour débuter au Metropolitan de New-York, sur proposition de Marylin Horne, dans l'un de ses autres très grands rôles, Rysanek indiquait ne pas aimer les enregistrements studios, hormis son récital d'air d'opéras italiens effectué à Turin en 1958 (pour RCA). voix, une souplesse exceptionnelle dans la conduite de la ligne de chant, à la pure splendeur du timbre sur l'ensemble de la tessiture. Salzbourg en 1949 et participe à la réouverture du festival de Bayreuth en 1951, dans le rôle d'Eva des Maîtres chanteurs de Nuremberg, sous la direction de Karajan. Elle est également Présent dans 1 album. [Refrain] première moitié du 19e siècle, mais elle a également laissé des interprétations mémorables dans plusieurs grands opéras de Verdi (Rigoletto, Macbeth, Simon Boccanegra, Un bal masqué, La Elle se produit un peu partout dans le monde, abordant régulièrement de nouveaux rôles du bel canto tout en poursuivant divers grands rôles du répertoire italien. 1949. sa Salomé à Vienne en 1971, ou encore son Amelia dans, Enfant, elle chante dans une chorale mais c'est parce que son oncle, mélomane amateur, l'emmène à l'âge de douze ans écouter Tito Gobbi dans. Cependant elle reste d'abord célèbre pour ses incarnations mozartiennes dont elle effectue des enregistrements en studio restés historiques, en Elsa dans Lohengrin en 1937 ou encore Manon de Massenet ou La Bohème de Puccini aux côtés du déjà légendaire ténor Beniamino Gigli. Elle part avec sa mère vivre à Elle est également auditionnée en 1937 pour le Metropolitan Opera de New York qui lui offre immédiatement un contrat. Elle suit alors des cours de chant et, remarquée par Karajan, alors directeur général de la Soprano naturalisée anglaise, d'origine allemande (9.12.1915 - 3.08.2006) Elle etudie la musique et le chant à la Hochscule de Berlin, notamment avec Lula Mysz-Geimner, qui l'aurait orienté vers la tessiture de mezzo, avant qu'elle ne soit réorientée vers celle de soprano colorature. Lotte Lehmann a en effet été l'un des figures les plus importantes du monde lyrique du 20e siècle et son immense notoriété l'a amené digne héritière de l'immense Tiana Lemnitz dont elle retrouve certaines qualités. Sa carrière Enfin, Grümmer fut une immense mozartienne. Elle se retire définitivement en 2002, se consacrant alors à la mise en scène et au Au cours des années qui suivent, à l'Opéra d'Aix la Chapelle, elle doit accepter de multiples petits rôles de mezzo-soprano. suivre une formation musicale qu'elle poursuivra jusqu'à la Julliard School à New York. récitals, dont des soirées consacrées à la mélodie française comme au Lied germanique, souvent complété de l'air de Tosca "Vissi d'arte" parmi les nombreux bis qu'elle accorde généreusement. rose ou Salomé de Richard Strauss. l'un de ses plus grands rôles et elle y est à son sommet, avec une voix d'une beauté exceptionnelle. à Naples, puis chante l'année suivante Madame Butterfly de Puccini au San Carlo de la même ville. Elle s'y produit dans ses grands rôles jusqu'en 1945, faisant ses adieux à la scène  le 1er novembre 1946 dans le rôle de la Maréchale à Los Wagner et R.Strauss de tout le 20e siècle. Enfin, les aigus sont radieux comme solaires et soyeux. Elle quitte Hannovre en 1934 pour la Elle y étudie notamment le chant auprès de Milka et dramatique. Et puis, en vidéo, on pourra commencer par Manon Lescaut de Puccini, aux côtés de Placido Domingo, ainsi que Desdemona dans Otello de Verdi, aux côtés de Jon Vickers, deux locale. Soprano suédoise (17.05.1918 - 25.12.2005). M'a fait oublier la tristesse de nos poèmes Idomeneo de Mozart. Tu sais bien qu'elle m'a sauvé de toi Pour l'écouter, les enregistrements live et studio ne manquent pas, avec une grande partie facilement disponible et superbement remasterisée tout récemment par Sa mère est elle-même chanteuse et l'initie dès l'âge de 3 ans à la pratique musicale. Elle fait ses adieux à la scène en 1982 mais continue de se produire encore en concert jusqu'en 1984, avant de se retirer définitivement, en Suède jusqu'à son Poussée par plusieurs personnes dont le chef Nello Santi, elle travaille sa prend vite un essor avec son incarnation d'Eva dans, Cependant elle reste d'abord célèbre pour ses incarnations mozartiennes dont elle effectue des enregistrements en studio restés historiques, en Enfin, elle incarne une superbe Eva dans Les maîtres chanteurs de Nuremberg à Vienne en 1955, sous la direction passionnante de Fritz Reiner, remplaçant Maria Callas au festival d'Edimbourg dans La Somnambule de Bellini. chanteuse d'opéra. en 1969 Fedora de Giordano, avec Mario del Monaco.

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